…Увлекательное занятие – копаться в архивах! Листаешь пожелтевшие газеты и как будто погружаешься в прошлое. А там бурлят события: страна чествует героев-передовиков, разоблачает идейных противников, радуется строительству новой школы…

  И вот, наконец, интересующее нас – в «Борьбе» за 29 февраля 1932 года, в афише 1-го рабочего городского театра (драмтеатра им. М.Горького) мелко-мелко: «29 февраля – открытие спектаклей театра юных зрителей «Путь далекий» для детей 7-11 лет. Режиссер Яковлев».

И дальше, в той же «Борьбе» уже за 11 марта 1932 года, видим крупный заголовок, объявляющий долгожданное событие: «Рождение театра юных зрителей». Читаем: « Уже не одна тысяча ребят школьного и даже дошкольного возраста побывали на первой постановке спектакля «В путь далекий». (Это название было в гастрольном репертуаре МТЮЗа). А дальше следует абзац: «И генеральная репетиция и последующие постановки прошли без участия просвещенцев, комсомольской организации и пионервожатых. Приглашались все организации, однако пришли три-четыре человека…».

Там же автор горестно продолжает: «Мы уже не говорим, что театр, рожденный в муках,  вынужден до сих пор  томиться на сцене рабочего гортеатра, где ему отводят место для репетиций и постановок «из милости», что нет пустяковых материалов – фанеры, гвоздей…». И дальше: «Надо в самые ближайшие дни окончательно оформить сцену в кинотеатре «Красноармеец», помочь средствами, материалами, организовать общественные просмотры. Это тем более необходимо, так как и в пьесе и в работе коллектива артистов имеются значительные изъяны…»

Что касается изъянов пьесы, то в ней нашли «недостаточную классовую целеустремленность и малую увязку с сегодняшним днем». В чем это выражалось, все равно понять невозможно, поэтому и содержание рассказывать незачем. Еще одна претензия – детям нечем заняться в фойе.

Да, невеселое оказалось рождение…(А ведь прошло почти полтора года после активных восклицаний-обещаний!) И еще года полтора минуло, пока 24 октября 1933 года в «Поволжской правде» не появился материал, который свидетельствовал об очередном открытии ТЮЗа - уже в своем помещении, бывшем кинотеатре «Колизей», переименованном после революции в «Красноармеец». (Первые три года в нём еще по вечерам показывались фильмы, а днем играл спектакли ТЮЗ).

С 1933 года культурная жизнь Сталинграда значительно ожила - в связи с тем, что на пост первого секретаря крайкома был назначен Иосиф Варейкис, человек интеллигентный, высокообразованный, любивший искусство.  (В 1937 году репрессированный как «враг народа»).

Открытие ТЮЗа свершилось!

«Турандот дыбом»

Труппа, набранная на театральной бирже в Москве, насчитывала 30 человек. Первым режиссером стал П.К.Каюров.

На открытии Сталинградского ТЮЗа, 18 октября 1933 года, был показан спектакль «Принцесса Турандот» К.Гоцци. Наши предшественники объяснили свой выбор стремлением «…дать детскому зрителю красочный спектакль, увлечь воображение ребенка, отвлечь его от влияния оперетты». Последнее намерение кажется несколько странным – чем уж так провинилась оперетта?

Так что же это был за спектакль? Газетная рецензия А. Кулика под названием «Турандот дыбом» рассказывает историю поистине удивительную.  «…После первого же просмотра пьесу сняли как не соответствующую требованиям детского театра. Но спустя пять дней маги и волшебники из ТЮЗа, ловко жонглируя текстом произведения, почти на глазах у публики «переделывают пьесу». За уши притягивается «идеология», шитая белыми нитками. Если раньше фигурировал принц Калаф, то теперь появляется вместо него бедняк-юноша. Если раньше имелась принцесса Адельма, то теперь она превращается в прислужницу Адельму. Если подлинный текст комедии К.Гоцци имеет своим стержнем любовь, то теперь любовь ликвидирована, и даже слово «любовь» не употребляется. Если раньше пьеса кончалась свадьбой, то теперь с легкой руки тюзовских операторов заканчивается убийством… Как ни старается «разжалованный» принц Калаф (артист Далматов) доказать свое пролетарское происхождение, текст упорно не поддается. Вместо отвратительной маски императора Альтоуна (артист В.Каюров, он же режиссер спектакля) получается добродушный дурачок, завоевывающий симпатии публики. Принцесса Турандот в тюзовской трактовке (арт. Инк) ни в какой мере не напоминает гордую и жестокую красавицу Турандот Гоцци. И виною всего этого является прежде всего «срочная перестройка пьесы».

… Жаль, что не пришлось увидеть этот «перестроечный» спектакль (А может, театр просто пошутил – на потребу «запретителям» классики).

Интересно, удалось ли «Турандот дыбом» отвлечь зрителей от «легкомысленной оперетты»?